Фотобанк
Постеры
Галерея картин
|
Журнал Взор N 8, 2002г.
По вопросу покупки статьи (иллюстраций и текста) обращайтесь по телефону
(846) 336-26-00 или на e-mail: bank@agniphoto.com
Автор текста: Иван Порто
Фото автора
Запретный город
Мне часто приходилось бывать в Китае. И всякий раз приезжая в его столицу, Пекин, я неизменно отмечал про себя поразительные изменения в облике этого города, произошедшие с момента моего предыдущего приезда сюда. Как грибы после дождя растут небоскребы, а старые районы с узкими улочками и колоритными лачугами безжалостно сносятся, уступая место широким суперсовременным автомагистралям. Еще совсем недавно почти все пекинцы передвигались по городу преимущественно на велосипедах. Сегодня велосипедистов осталось сравнительно немного. Да и где им ездить - все шоссе плотно забиты потоками автомобилей. И нынешний Пекин уже мало чем отличается, скажем, от Гонконга или даже Нью-Йорка.
Но отличия всё же сохранились. Есть здесь несколько заповедных уголков, тщательно оберегаемых властями от эпидемии тотальной урбанизации, которая любой город начисто лишает аромата неповторимости, делая его безликим, похожим на десятки других. Так вот, к числу мест, где еще жив дух древней столицы Китайской империи, безусловно следует отнести Запретный город.
Новичку без подсказки найти его не так просто, хотя своим фасадом он выходит на площадь Тяньаньмынь. Дело в том, что вход в Запретный город, случайно или по умыслу, замаскирован правительственными трибунами и со стороны площади не заметен. А на фасадной части величественного портала красуется огромный портрет Мао Цзэдуна. Наверняка многие помнят и этот портрет, и эти трибуны по многочисленным кадрам кинохроники, но мало кто знает, что за ними скрывается одно из архитектурных чудес Китая.
Строительство Запретного города - исторического ядра так называемого Императорского города - началось в 1406 году в центре Пекина. Безупречная симметрия, изумительная гармоничная красота, завораживающая прелесть ансамблевых сооружений явились результатом следования древнейшей традиции градостроительного искусства "фэн шуи", не только призванного выбирать здоровые ландшафты, но и исключающего недостатки планировки. Комплекс Императорского дворца (ныне Музей Гугун) условно делится на три части - центральную, правую и левую. По сложившейся традиции все туристы - а их тут тысячи - неизменно устремляются в центральную часть, игнорируя боковые. По этой причине там всегда сущее столпотворение, толкотня и многоязычный гомон.
Приезжие со всего света медленно движутся бесконечной вереницей сквозь анфилады дворцовых покоев, внутренних двориков, переходят по каменным мостикам многочисленные каналы, взбираются по лестницам. Хотя рядом, как правило, устроены широкие пандусы из мрамора. Но пользоваться ими запрещено. Запрещено еще со времен императоров. Поскольку лишь им принадлежала эта привилегия.
Однажды я прошел вместе с толпой туристов весь стандартный маршрут и, увы, не вынес особо ярких впечатлений, кроме разве что безрадостных воспоминаний о многочасовом пребывании в суетливой толпе.
Поэтому когда судьба в очередной раз привела меня в Пекин, я отправился изучать те части Запретного города, которые стояли особняком от туристических троп - левую и правую.
Меня встретила вековая тишина и молчаливая торжественность классической китайской архитектуры. Каждый поворот дороги, каждый мостик, аллея, дорожка открывали захватывающий вид, каждый канал хранил в своих зеркальных водах неповторимое отражение, а огромные декоративные сосуды вдоль дворцовых аллей приковывали внимание. И было отчего. Среди них не нашлось ни одного одинакового: ручки, горловины, отделка - всё разное, всё выполнено с удивительным изяществом неведомыми мастерами древности. Но самое примечательное, пожалуй, - это цвет сосудов. Патина времени, дожди, ветры, солнце - всё вместе способствовало тому, что поверхность их поражала необыкновенными цветовыми соотношениями: простая медь, окисляясь в течение столетий, сама по себе стала колористическим шедевром, сочетая самые невероятные оттенки - от темных, густых, до легких, почти воздушных.
Попадались и позолоченные сосуды. Время также оставило на них знаки, превратив гладкие поверхности сфер в золотую парчу или "расписав" их сложными ритмическими узорами.
Кстати, как я узнал впоследствии, сосуды эти несли отнюдь не декоративную нагрузку, а представляли собой, говоря современным языком, емкости для хранения воды на случай пожара. Так что и противопожарное оборудование может в некоторых случаях являться подлинным произведением искусства.
Завораживали и отражения в каналах. В зеркале вод угадывались то пагода, то элемент черепичной крыши, а то целый дворец. Зыбкая призрачность отраженного мира временами доминировала над реальностью. И тогда казалось, что отражения хранят тайну давно ушедшей жизни, а ты, случайно заглянувший в этот "колодец времени", стал свидетелем неведомого прошлого.
В Запретном городе масштабность вольных пространств соседствует с камерностью замкнутых ансамблей. Но равнодушным не оставляет ни то, ни другое. Здесь так всё устроено, что впечатляет не только таинственность еле угадываемых дальних очертаний дворцовых ансамблей, до глубины души волнуют самые простые вещи: зыбь воды в канале, плавающие утки, цветущая яблоня... Невольно приходит на память живопись гохуа, вся она построена на тонких взаимовлияниях окружающего мира и личностных переживаний человека.
Побродив пару часов по музейным аллеям, начинаешь понимать, насколько сложным комплексом дворцовых, храмовых и бытовых сооружений, расположенных в определенном порядке с юга на север на обширной площади, является этот дом Сына Неба. В нем отчетливо просматривается столь свойственное китайской традиции равновесие дисциплины и фантазии, строгости и свободы. Дом вселенского монарха недаром назван Запретным городом: он являлся местом, недоступным простым смертным. Здесь императоры появлялись на свет, их воспитывали как особ, которым предстоит править великой страной и великим народом, здесь они общались со Всевышним... А как прекрасны названия церемониальных императорских помещений: "Ворота небесного покоя", "Зал верховного единения", "Зал высшего света", "Зал срединного согласия", "Зал творческого соития"...
Так вышло, что я оказался в Запретном городе в туманный пасмурный день: слегка накрапывал дождик, окружающее пространство донельзя было насыщено влагой. Серое небо сливалось с мокрыми плитами мостовой. И временами казалось, что ты ступаешь прямо по бесконечной блестящей водной глади. И словно из воды тут и там вставали прекрасные дворцовые здания, пагоды: от их причудливых крыш со скульптурными изображениями древних китайских божеств не оторвать взгляда... И на мгновение почудилось, будто ты уже не в подлунном мире, а в неведомой стране, где нет земных страстей, а властвуют лишь красота и гармония...
|
Иллюстрации
|
