Фотобанк
Постеры
Галерея картин
|
Журнал Взор N 4, 2001г.
По вопросу покупки статьи (иллюстраций и текста) обращайтесь по телефону (846) 336-26-00 или на e-mail: bank@agniphoto.com
Автор текста: Татьяна Шипова
Фото Карла Бергнера
По следам открытия Дагерра
На основании Указа Правительстующего Сената...
В Москве в начале 1850-х годов открывались как фотографические, так и дагерротипные ателье, а некоторые мастера владели одновременно двумя процессами. В конце 1850-х желатиновые и клеевые негативы уже сменили стеклянные, подтверждением тому служат воспоминания французского писателя Теофиля Готье, зимой в конце 1858-начале 1859 года посетившего Троице-Сергиеву лавру: <Все так идя за монахиней, я вошел в прекрасно оснащенную инструментом лабораторию, где Надар смог бы работать, как у себя дома. От Афона до Капуцинок1 - переход внезапный! Я только что покинул монахов, рисующих панагии по золотому фону, и пришел к другим монахам, покрывавшим коллодиумом2 стеклянную пластинку. Вот он, этот трюк, который устраивает с нами цивилизация в момент, когда вы меньше всего думаете о ней. Вид наведенной на меня пушки не потряс бы меня так глубоко, как эти трубы из желтой меди от объектива, совершенно случайно направленного в мою сторону. Тут уж не будешь отрицать очевидности. Монахи Троице-Сергиева монастыря, последователи святого Сергия, занимались фотографированием, производством видов своего монастыря, репродуцировали прекрасно удавшиеся снимки. У них в распоряжении были лучшие инструменты, им известны были самые новые способы этой работы, и совершали они свои манипуляции в застекленной желтым стеклом комнате, а цвет этот обладает свойством дробить световые лучи. Я купил у них вид монастыря, который и сейчас храню, и он не слишком выцвел>3.
1858 год. Происходит буквально всемирный взрыв в области фотографии: французский фотограф из Парижа Адольф Диздери (1819-ок. 1890) изобрел визитную фотографическую карточку (приблизительный размер ее 9,2 х 5,8 см). <...Светопись приобрела всемирное значение. Публика толпою стремилась в заведения с целью увековечить свои образы в этой форме, столь удобной для передачи, хранения и пересылки. Сообразно такому запросу светописные заведения вырастали чуть ли не ежедневно, как грибы...>, - рассказывал о событиях тех дней журнал <Фотограф>4.
В Москве фотографическое дело бурно вовлекло в свое русло людей разных сословий и специальностей. На новом поприще искали удачу дворяне, купцы, мещане, крестьяне. Подавали прошения о заведении своего фотографического дела доктора медицины, зубные врачи, аптекари, военные в отставке, секретари, советники, студенты. Был среди них даже ямщик Тверской слободы - Михаил Герасимович Куров, который проработал фотографом год.
Самый большой процент среди владельцев фотографических заведений составляли художники, окончившие Московское Училище живописи и ваяния и Санкт-Петербургскую Академию художеств.
Какой же порядок существовал для желающих содержать фотографические заведения? Их открытие, закрытие, продажа, переезд, совместное содержание, сдача в аренду с 1858 года были взяты под строгий контроль. На основании Указа Правительствующего Сената от 9 апреля 1858 года выдача билетов на открытие мастерской в Москве и Санкт-Петербурге была возложена на обер-полицмейстера. Билеты можно было получить только при точном <удостоверении в благонадежности лиц, желающих иметь оные>5. <Подтвердить>, то есть поручиться, должны были в письменном виде два свидетеля, после чего следовала уплата немалой пошлины: 20 рублей серебром в год за содержание одного заведения.
Закон о печати от 6 апреля 1865 года коснулся всех фотографических заведений России: <... объявить с подписками всем содержателям фотографических заведений, чтобы они, под опасением ответственности по закону, не выпускали бы из своих заведений произведений светописи без обозначения фирмы фотографии, и во-вторых, чтобы снимки с картин и эстампов печатали не иначе, как с цензурного дозволения>. Для надзора в каждом фотоателье ввели альбомы или шкуровые книги, <в которые вставляются по одному экземпляру всех исполняемых ими работ. Мера эта... сможет оказаться полезною... и в полиции, при разыскании лиц, некогда проживавших в Москве>. (В Англии криминалисты использовали дагерротипные портреты в своей практике уже с 1841 года).
В 1864-1865 годах в Москве было 45 фотографических заведений; приблизительно столько же было в 1900-1910 годах; к 1913 году количество фотографических заведений в Москве резко возросло до 60-63.
Лучшими портретистами Москвы были фотографы и дагерротиписты: Генри Венингер, Мартин Абади, Карл Август Бергнер, Михаил Борисович Тулинов, Михаил Михайлович Панов, Иван Григорьевич Дьяговченко, Карл Андреевич Фишер, Альберт Иванович Мей и многие другие. Эти фотографы создали лучшие портретные галереи выдающихся людей России: ученых, художников, писателей, поэтов, композиторов, актеров.
Карл Август Бергнер с 1839 года более десяти лет поставлял дагерротипные и фотографические аппараты из Франции и Германии в Москву владельцу магазина рисовальных принадлежностей на Кузнецком мосту Карлу Андреевичу Беккерсу. Во время своих непродолжительных приездов в Москву он приглядывался, возможно ли здесь открыть свое дело. Весной 1851 года К.А. Бергнер в последний раз был поставщиком товара для магазина Беккерса.
В Центральном историческом архиве г. Москвы хранится документ, подписанный Бергнером и Мюкке: <Его превосходительству московскому обер-полицмейстеру... господину генерал-майору и кавалеру Ивану Дмитриеву Лужину гамбургского уроженца Вильгельма Мюкке прошение. Содержу я в Мясницкой части в доме Засецкого дагерротипное заведение, ныне намерен я означенное передать в полное распоряжение саксонскому подданному Карлу Августу Бергнеру. Означенный Бергнер жительство имеет Мясницкой части 2-го квартала в доме французской католической церкви. Октября 1-го дня 1851 года. Эдуард Мюкке>.
22 октября 1851 года в доме Засецкого на улице Рождественке Карл Бергнер открыл дагерротипное заведение - под одной крышей с фотографическим заведением Мюкке. В конце 1853 года Бергнер стал работать с фотографией.
Фотографические портреты Бергнера были хорошо известны в Москве и далеко за ее пределами; имя фотографа Бергнера встречается в письмах декабристов с советами сделать портрет непременно в ателье Бергнера.
Бергнер создал прекрасную фотографическую галерею портретов писателей и поэтов, общественных деятелей, серию портретов преподавателей Московского университета; у него снимались и декабристы, вернувшиеся из далекой Сибири после ссылки: И.И. Пущин, З.Г. Чернышев, Г.С. Батеньков, М.И. Муравьев-Апостол, С.П. Трубецкой, А.Н. Сутгоф, П.Н. Свистунов, а также С.Т. Аксаков и его сыновья - Иван и Константин, поэты В.И. Туманский, П.А. Вяземский и многие другие.
Карл Бергнер создал свой неповторимый стиль в работе: его фотографические портреты узнаваемы по манере посадки портретируемого перед камерой, по проработке негатива; многие фотографии по фону или по костюму пройдены лаком, что придавало фотографии зрительный объем.
В 1863 году свое заведение Карл Август Бергнер передал баденскому подданному художнику и фотографу Мартину Николаевичу Шереру с условием сохранения фамилии прежнего владельца, то есть указать на бланках фотографий и на вывеске: ателье <бывшее А. Бергнера в Москве>. Так было положено начало самой известной фотографической фирме в Москве <Шерер, Набгольц и Ко>, которая продолжала начатое дело до 1918 года.
|
Иллюстрации
|
